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Jan 14, 2024

Le Fender 6G3 Deluxe de 1962 pourrait être tout l'ampli dont vous avez besoin

Dénoté par son Tolex de couleur chocolat, c'est une machine à tonalité savoureuse De tous

Désigné par son Tolex de couleur chocolat, c'est une machine à tonalité savoureuse

De tous les classiquesamplificateurs produit par Fender à travers les âges, le Deluxe est au sommet du tas pour de nombreux guitaristes. Mais quel Deluxe ? Le panneau étroittweed 5E3de 1955 à 1960 est légendaire et est toujours apprécié aujourd'hui pour ses sonorités nettes au bord de la rupture et son rugissement guttural lorsqu'il est poussé jusqu'à 12.

Là encore, leRéverbération de luxede 1963 à 1967 définit pour beaucoup le son Fender classique et chatoyant des années 60.

Mais pour les guitaristes qui sont branchés sur ce qui se trouve entre les deux, le 6G3 à panneau marron de 1961-1963 est l'une des machines à son les plus savoureuses du groupe, offrant les meilleurs sons des deux mondes qui peuvent tinter, tinter, scintiller et rugir, selon la façon dont vous l'attaquez.

Billy GibbonetJoe Bonamassane sont que deux des nombreux artistes remarquables qui ont découvert ses gloires, et il y a beaucoup à aimer dans cette vieille boîte de chocolat, pour les concerts comme pour le studio.

Le Fender Deluxe marron du début des années 60 est considéré par de nombreux joueurs comme une fusion detweed et des sons de panneau noir, et à certains égards, c'est vrai. C'était cependant une étape importante par rapport à l'archétype du tweed de la fin des années 50 et beaucoup plus proche des motifs à panneaux noirs qui allaient suivre.

Pourtant, quelques ingrédients clés ont conservé certains éléments de son son et de ses performances enracinés dans l'ère précédente.

Lors du passage des amplis en tweed des années 50 aux amplis recouverts de Tolex des années 60, Fender a apporté des révisions importantes à chaque circuit de la gamme, à l'exception de celui du petit Champ, qui est resté le même pendant encore quelques années.

Il en est résulté des amplis qui semblaient et sonnaient très différents de leurs prédécesseurs juste un an auparavant. Pratiquement toutes les révisions ont été apportées au nom de l'amélioration de la marge, de la clarté et du volume, et les modifications apportées à l'étage de sortie du 6G3 Deluxe ont certainement atteint en partie cet objectif.

La conservation d'éléments importants de l'étage de préampli tweed-Deluxe, cependant, signifiait que le 6G3 Deluxe devenait agressif très rapidement, donc ce n'est pas seulement un Deluxe plus fort mais aussi assez sale.

Alors que les plus grands amplis Tolex de Fender du début des années 60 évoluaient vers des étages de préampli plus complexes qui avaient déjà introduit des nuances de ce son clair classique, creusé et vitreux du milieu à la fin des années 60, le 6G3 n'avait qu'un seul contrôle de volume et de tonalité sur chacun de ses deux canaux, tous câblés comme quelque chose d'assez proche des deux volumes et de la tonalité partagée du tweed Deluxe précédent.

Avec deux étages de gain complets avant l'inverseur de phase - et ceux dérivés d'un tube de préampli 7025 (alias 12AX7) plutôt que le 12AY7 à gain inférieur des tweeds - et très peu de perte de signal de la commande de tonalité passive, ce circuit était capable de pousser un signal chaud dans l'étage de sortie.

L'extrémité arrière de l'ampli a été encore plus modifiée par rapport au modèle tweed-Deluxe. Il comprenait un inverseur de phase à paire longue queue plus complexe pour une réponse plus fidèle, une configuration à polarisation fixe plus efficace pour les deux 6V6GT et une rectification plus ferme à partir d'un tube GZ34 (par rapport à la valve 5Y3 du 5E3).

Mettez tout cela ensemble et vous obtenez une overdrive charnue de style vintage du préampli poussé à un rugissement rauque par l'étage de sortie, délivrant des tonalités de plomb que beaucoup ont comparées à un mini Marshall avec une touche américaine.

De plus, le 6G3 Deluxe comporte un effet de trémolo que son prédécesseur n'a jamais eu. Alimenté par la moitié de la seconde des trois 12AX7 du préampli, ce circuit de "modulation de polarisation" applique sa modulation au réseau de polarisation des tubes de sortie. C'est l'un des circuits de trémolo à lampe les plus simples que l'on trouve dans les amplis de toutes les époques, mais il est connu pour son son riche et chaud malgré tout.

Même après que le panneau noir Deluxe et Deluxe Reverb aient pris le circuit de trémolo optique des plus gros amplis Fender à partir de 1963, le trémolo à modulation de polarisation a continué à être utilisé dans le légendaireRéverbération Princeton(et sans réverbération).

De nombreux exemples antérieurs du 6G3 étaient livrés avec des haut-parleurs Jensen P12Q de 12 pouces très appréciés avec des aimants Alnico, mais au moment de la sortie de ce Deluxe en 1962, l'Oxford 12K5 était devenu un problème standard. C'est toujours un haut-parleur qui sonne bien et qui offre une livraison nette de ce que le 6G3 a à offrir lorsque l'ampli est maintenu à des volumes faibles à moyens.

Cependant, beaucoup d'entre eux ont mordu la poussière au fil des ans, lorsqu'ils ont été utilisés dans des Deluxe marron qui étaient régulièrement recouverts de parquet pour leur overdrive épais. Le 12K5 est évalué à une puissance maximale de 30 watts, mais cela équivaut à quelque chose comme la moitié de ce montant pour une cote RMS, ce qui donne peu de tolérance lorsqu'il est poussé fort par l'étage de sortie de cuisson du 6G3.

Il convient de noter que si le couvercle en plastique marron à l'arrière de ce haut-parleur donne l'impression de cacher un aimant Alnico, il y a en fait un aimant à disque en céramique en dessous.

La tendance à la hausse des prix des guitares et des amplis vintage de ces dernières années a fait monter en flèche la valeur des combos 6G3 Deluxe originaux, de sorte que les meilleurs exemples du début des années 60 sont de plus en plus difficiles à trouver.

Heureusement, de nombreux fabricants proposent leurs propres recréations de ce combo brun bien-aimé, avecDown Brownie de Cutthroat Audio,L'homme de SuhretChocoDog de Lil Dawgtous recevant beaucoup de respect.

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David Hunter est écrivain et éditeur consultant pour le magazine Guitar Player. Sa production prolifique en tant qu'auteur comprend Fender 75 Years, The Guitar Amp Handbook, The British Amp Invasion, Ultimate Star Guitars, Guitar Effects Pedals, The Guitar Pickup Handbook, The Fender Telecaster et plusieurs autres titres. Hunter est un ancien rédacteur en chef de The Guitar Magazine (Royaume-Uni) et un contributeur de Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur et d'autres publications. Essayiste contributeur aux archives permanentes du United States Library of Congress National Recording Preservation Board, il vit à Kittery, ME, avec sa femme et leurs deux enfants et dirige les groupes A Different Engine et The Stereo Field.

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